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“京江画派”与镇江绘画流变

2017-09-08 09:11
441504829892749 京江画派代表人物张崟画作 □ 蒋光年  由镇江市人民政府和中国国家画院联合举办的“新京江画派中国画作品展”将于明天(9日)在北京中国国家画院举行。本次展出的130多幅作品大都以镇江山水为创作主题,不仅全面展示了镇江美术创作的整体实力,也为即将召开的党的十九大献上了一份贺礼。 在中国绘画史上,镇江占有重要一页。东晋著名画家、雕塑家、音乐家戴颙长期隐居镇江南山招隐寺。晋唐三大画圣陆探微、张僧繇、吴道子都在镇江北固山甘露寺壁绘有佛像。画史上最早的两篇山水画论之一《叙画》的作者王微,为晋末南迁京口的王氏后裔。以善画牛著名的韩滉曾驻节润州,他的《五牛图》是我国现存最古的纸本中国画。唐代善画泼墨山水的王洽晚年定居镇江直至去世。顾况辞官后隐居茅山修道,他能诗善画,技法近于王洽,同属泼墨山水一路,有《江南春图》传世。五代南唐时画家以句容人周文矩最为著名。他有众多画作传世,其中有《琉璃堂人物图》《重屏会棋图》等名作。北宋米芾居镇江四十年,与其子米友仁写“江南烟云变灭”的“京口诸山”,创“米氏云山”画法,他承接王洽泼墨山水画法,开文人写意山水之先河,在中国绘画史上具有深远意义。 自清乾隆中期延续到道光末年的“京江画派”,在清代美术史上占有一席之地。异军突起的“京江画派”与“扬州画派”“常州画派”“海上画派”这三个清代代表性花鸟画派相比,其主要成就在山水画方面。“京江画派”的画学传统可上溯至北宋大书画家米芾。而米芾的“米氏云山”又是从王维、张璪及王洽等水墨山水画中一路走来。米芾及其子米友仁在继承董源、巨然南方山水画派的基础上,结合对京江山水的观察、感受,从而形成墨色淋漓、烟云变幻、气韵流畅的米氏风格。对“米氏云山”的悉心追摹和对地域性画学传统的发扬光大,使京江画坛代不乏人,最终形成“京江画派”。 “京江画派”的艺术特色是其迥异于时流的“落笔浓重”的“实景山水”。在描写本地山水题材时,这一笔墨特点被发挥得淋漓尽致。在京江画家心目中,“米氏云山”是造化与人为秩序完满结合的产物。由此“米氏云山”不仅培养起本邑画家对浓重墨色的持久兴趣,同时由于它对地域景致出神入化的表现而激发了以本邑山水为题的创作热情。注重“实景”不仅使京江画坛的面貌更趋独立,本邑传统得以“激活”,也让京江画人充分肯定自我而能“家自为法”。 自民国以来,特别是新中国成立以来的镇江画坛,山水和花鸟画家更是层出不穷。当代镇江的画家秉承先辈写意山水和实景创作的理念,其画风既具区域文化的特征,又有各自的艺术探求和风格。近年来,镇江市文联全力构建“新京江画派”,其意义正如省美协宋玉麟主席所言:“把新京江画派作为一个抓手,把这一面旗帜树起来,使我们以后的工作都有很重要的一个依托,我认为他的意义不仅仅是这次的画展,更多的是以后镇江美术事业的发展。”北京故宫博物院研究员、鉴定专家单国强指出,作为正式的画派应具备三个条件:一是相同或相近的画学思想或创作原则;二是相仿的笔墨形式和艺术风格;三是呈现一定的师承关系。 当代新京江画派画家群是一个多元而又有个性的群体。在这个画家群中,山水画家仍然是当今镇江画坛创作的主体。综观古今镇江画坛,特别是清代京江画派,大都以本邑山水为主要创作对象,用迥异于时流的“落笔浓重”的画法描绘“实景山水”是其主要艺术特色。这次“新京江画派中国画作品展”要求以画本邑山水为主,就是为了进一步弘扬和传承优秀的地域文化,延续京江画派的历史文脉,彰显镇江生态领先、特色发展的现代山水花园城市的崭新风貌,推出当代镇江美术名家新作,推动京江画派的创新和镇江美术事业的繁荣发展。 20世纪的中国山水画,经新文化运动、西学东渐的中西绘画交融、五六十年代的“新山水画”运动,以及“八五新潮”和九十年代“现代化”这一席卷中国大地的风暴,中国传统文人山水画一统天下的局面已一去不返。在此大背景下,镇江的画家群也深受影响, 他们的作品借古开今,东西互鉴,在努力继承传统的基础上,锐意创新,在镇江地域文化的滋养下,呈现出不同的创作风格。除我市参与“新文人画”运动的少数几位画家外,更多的画家在坚持中国画笔墨技法的前提下,借鉴西画的技法和色彩,由仿古临摹转向写生创作。这次新京江画派中国画作品展,传承了京江画派和新金陵画派师法自然、以写生手法表现家乡新貌和祖国壮丽河山的创作手法,这也是这次展览的最大特色。
责任编辑:小君
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